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下面附上一則新聞讓大家了解時事

 水利法條文三讀通過 新增「逕流分擔與出流管制專章」

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2018年05月31日 上稿編輯： 鄒敏惠 整理：鄒敏惠

我國極端降雨越來越頻繁，但工程有其限度，為因應可能帶來的淹水災害，立法院29日三讀修正水利法部分條文，新增「逕流分擔與出流管制專章」，要求土地與建築開發者共同分擔滯洪、蓄水責任，以提高土地整體耐淹能力。  水利法條文三讀通過。圖片取自高志鵬臉書。

立委高志鵬22日主持召開「逕流分攤出流管制專章」的黨團朝野協商。他表示，近年來的洪災教訓清楚告訴國人，防災觀念與手段必須改變。

經濟部水利署指出，逕流分擔與出流管制政策，是由線的管理提升為面、立體的管理。 水利署長賴建信說明，此次水利法增訂專章，逕流分擔部分，將公告特定河川流域或區域排水集水區域，並完成逕流分擔計畫書後，由各部會共同辦理兼具滯洪功能之公共設施。 

逕流分擔是由公務部門負責辦理，對淹水潛勢高或受害損失大的河段，於新建（改建）公共空間時，一方面不妨礙原本設施功能，一方面可於洪水期間發揮滯洪功用，減少鄰近住宅或工廠等積淹水風險及損失，並克服都市徵收取得土地不易的困難。 

至於出流管制部分，賴建信說，開發案達一定規模以上，即會要求開發單位提送出流管制計畫書，讓建築物提升透水、保水及滯洪能力，公私部門共同分工合作，以增加整體流域耐洪程度。 

經濟部表示，水利法修正案三讀通過，將與水利署推動的水環境營造與排水治理工程產生加乘效果 ，後續將積極完成授權子法訂定並規劃公告逕流分擔河段。

在罰則部分，出流管制計畫書核定前，逕行辦理土地開發利用者，由直轄市、縣（市）主管機關處新台幣30萬元以上150萬元以下罰鍰，並令其停止開發利用，不從者，得按次處5萬元以上10萬元以下罰鍰，並得沒入所使用的設施或機具。 參考資料

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 單兵突圍的女性：我看電視劇《奇蹟的女兒》

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文／蔡志杰（高雄市人民團體聘僱人員職業工會研究員）

秀惠姊，妳想想看如果是妳自己。大家一樣是女工，妳不要這樣糟蹋自己人。

──《奇蹟的女兒》劇中人物阿鵑的一席話

自2016年中的華航空服員罷工事件以來，緊接在後，是《勞動基準法》歷經兩次關於工時規範的修惡，期間來自不同立場的意見爭議不斷，再加上近二十年來實質薪資停滯甚至倒退的低薪社會氛圍，突然間，在主流報刊媒體已然消退多年的勞動議題，又再度活躍起來。

連帶著，本地的電視劇也跟上這股潮流，結合了本土與懷舊的元素，將「工人作家」楊青矗四十年前描繪勞動者處境的小說作品重新發掘出來、並改編成戲劇。2017年先是有《外鄉女》的拍攝，接著作為周邊商品，楊青矗的「外鄉女」系列首度被集結成單行本發行，然後《工廠人》與《工廠女兒圈》則是以新版的面貌再度付梓。

2018年6月，楊青矗《工廠女兒圈》的部分人物與情節，經由鄭文堂執導、鄭心媚編劇，被改編成四集的電視劇《奇蹟的女兒》在公視播出。除了前面談到的社會氛圍，編劇鄭心媚在某次受訪時提及，近來在全球各地引發風暴的「Me Too」運動，其核心可說是職場上的性的壓迫，包括性騷擾、同工不同酬等，這也是劇本所要探討的內容。順著這樣的脈絡，這篇文章就從勞動與性別兩個互有交疊的面向，來談談劇中女性勞動者的社會處境。

一、被分割包圍的女性

去年播映的電視劇《外鄉女》，故事場景集中在女工宿舍雁南之家中的日常互動，演員群大多為女性。雁南之家本身具有高度的「家」的意涵，它儼然是一個過渡時期的家，從父親的家到丈夫的家中間的過渡，然而卻帶有母系娘家的味道，是眾人在其中可以遮風避雨、作為感情寄託的家。因此，《外鄉女》具有《小婦人》或說是《海街日記》般，濃厚的女性溫情。

相對於此，《奇蹟的女兒》的安排乍看之下有點讓人意外，主題雖是女性勞動者，男性角色卻多過於女性。作為三種類型化女工呈現的阿鵑、阿免及淑美，平常散落在生產群之中，安坐在縫紉機前不停勞作，身旁眾家姊妹身著一樣顏色與樣式的制服，大多無名無姓；來自行政大樓的中高階主管及現場的管理則剛好相反，清一色是男性，透過公司規章與職場科層來掌控生產進度以及勞動紀律。姊妹們人數雖多，卻沒有優勢。

■  全文請見苦勞網

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